文 | 酸梅汤
排版编辑 | Joy
当悬( xuán)疑剧的地域版图延展至( zhì)西北。
尽管《沙尘暴》是我第( dì)一次写悬疑剧，但我已经( jīng)为这一天准备了多年。
编( biān)剧赵冬苓在采访中如是( shì)说道。
与她之前执笔的年( nián)代剧不同，《沙尘暴》粗粝、硬( yìng)核的悬疑风格无疑是一( yī)次脱胎换骨的蜕变。
尽管( guǎn)如此，导演谭嘉言和编剧( jù)赵冬苓仍然力图交出一( yī)份足够令观众满意的答( dá)卷。
《沙尘暴》由段奕宏、王锵( qiāng)、张佳宁等实力派演员领( lǐng)衔主演，讲述跨越八年的( de)连环命案在西北边陲小( xiǎo)镇重启调查的故事，于 3 月( yuè) 28 日在优酷播出。
△ 《沙尘暴》今( jīn)日开播
该剧由一桩横跨( kuà)八年的锅炉焚尸案勾连( lián)出新的案件，讲述了当地( dì)刑警陈江河（段奕宏饰）与( yǔ)外来干警罗英玮（张瑶饰( shì)）不放弃真相，抽丝剥茧追( zhuī)查真凶的故事。
剧集融入( rù)了“没有证据、无作案动机( jī)、熟人法则”等元素，以硬核( hé)推理的手法，还原了小镇( zhèn)连环凶杀案的幕后真相( xiāng)，揭示了乡土熟人社会背( bèi)后的人性裂痕，具有强烈( liè)的人文主义关怀。
故事里( lǐ)，随着旧案与新案在时空( kōng)中来回交织，谎言与真相( xiāng)不断博弈，一场裹挟着悬( xuán)疑与人性的剧烈风暴，正( zhèng)在席卷众人。
△ 《沙尘暴》取景( jǐng)地荒凉偏僻
而剧如其名( míng)，“沙尘暴”不仅体现了恶劣( liè)的生存环境，更隐喻了边( biān)陲小城熟人社会间，被黄( huáng)沙遮蔽的真相与人性，是( shì)一部有着西北味儿的新( xīn)作。
日前，极客电影（ID:geekimovie）对话《沙( shā)尘暴》的导演谭嘉言与编( biān)剧赵冬苓，旨在揭开本剧( jù)幕后的创作之路。
01 赵冬苓( líng)：首次悬疑创作，聚焦时代( dài)边缘的众生相
一具尸体( tǐ)从烧红的锅炉中掉出来( lái)。
这个极具视觉冲击力的( de)场景，是《沙尘暴》的创作原( yuán)点。
这个画面最早是赵冬( dōng)苓在最高检采访时，听到( dào)的一个案子，当时她就认( rèn)定，这是一个绝佳的故事( shì)开头。
时隔经年，这个场景( jǐng)依然像一把钩子，勾着赵( zhào)冬苓，必须为它写一个完( wán)整的故事。
但是开头有了( le)，具体要写什么主题、故事( shì)发生在哪里，还没有头绪( xù)。
△ 《沂蒙》《警察荣誉》海报
身为( wèi)著名影视剧作家的赵冬( dōng)苓，曾经写出过《沂蒙》《警察( chá)荣誉》等高口碑影视剧。
但( dàn)是和以往的年代剧创作( zuò)不同，这是她第一次尝试( shì)悬疑题材，并且还要从一( yī)个场景反推出故事，这与( yǔ)赵冬苓以往从采访积累( lèi)素材再创作的流程完全( quán)不同。
这虽然给了她极大( dà)的挑战，也令她相当兴奋( fèn)。
经过反复的思考与推演( yǎn)之后，故事的主题逐渐清( qīng)晰。
我想表现中国快速现( xiàn)代化进程中，那些被甩在( zài)身后的边缘地带。不仅是( shì)经济差距，更重要的是城( chéng)乡之间、中心与边陲之间( jiān)观念和生存状态的撕裂( liè)感。
资源枯竭的边陲小城( chéng)，停滞的时间，踌躇不安的( de)人们。
故事发生的地点和( hé)背景在她的脑中逐渐成( chéng)型，在这座小城里，人们面( miàn)临着走出去还是留下来( lái)的抉择，家乡对远离的人( rén)有着莫名吸引力，而留下( xià)的人则在传统生活与现( xiàn)代文明的碰撞中挣扎，这( zhè)成为了《沙尘暴》独特的故( gù)事底色。
△《沙尘暴》中展现的( de)小城市风貌
赵冬苓想要( yào)描绘一幅被时代甩在身( shēn)后的群体长卷。
与近几年( nián)悬疑剧集的做法类似，《沙( shā)尘暴》全剧也仅有 12 集，但是( shì)长剧出身的赵冬苓并没( méi)有“水土不服”，反而有自己( jǐ)一套完整的创作方法论( lùn)。
她认为像《沙尘暴》这样的( de)单一叙事本身天然适配( pèi)短篇幅的形式：
若仅聚焦( jiāo)案件本身，十几集已是容( róng)量极限，这点从美剧的单( dān)集案件模式也能印证。
《沙( shā)尘暴》容纳了七八个主要( yào)人物的完整命运轨迹：“哪( nǎ)怕是小吃摊贩这样的配( pèi)角，也要有鲜活的生命历( lì)程。”
△剧中人物关系图
她坚( jiān)持不将人物工具化，案件( jiàn)推理与时代观察必须共( gòng)生，悬疑只是外壳，壳里装( zhuāng)的是人性与现实。
以及，在( zài)创作过程中，赵冬苓坦言( yán)美剧《冰血暴》对她的重要( yào)影响。
我对《冰血暴》确实有( yǒu)特殊情感，早年初次接触( chù)时，因为偏好中产阶级题( tí)材，不太能接受它的粗粝( lì)风格。但多年后重看，它完( wán)全击中了我。
《沙尘暴》从剧( jù)名到情节设计都有致敬( jìng)《冰血暴》的元素，比如孙彩( cǎi)云这个角色借鉴了《冰血( xuè)暴》第 2 季里屠户老婆的形( xíng)象，同样是一位胸怀大志( zhì)、充满奇思幻想且具有表( biǎo)演型人格的人，但孙彩云( yún)身上更有着浓厚的中国( guó)乡土气息。
△黄小蕾饰演孙( sūn)彩云
设定里，前半段孙彩( cǎi)云是每个月去狱中探望( wàng)丈夫的温柔贤惠妻子，后( hòu)半段成了“床上就没缺过( guò)人”的花心滥情女人，很有( yǒu)角色张力。
我们过去在小( xiǎo)城市生活，在农村能碰到( dào)很多充满奇思妙想的人( rén)，他们不接触外面的世界( jiè)，却能用自己的逻辑自洽( qià)地解释外面的现象。我把( bǎ)这些生活经历和感触都( dōu)放在了孙彩云身上。
这样( yàng)的本土化改编，让观众对( duì)孙彩云这个角色既感到( dào)新奇又觉得熟悉，仿佛她( tā)就是身边某个充满故事( shì)的人。
△ 编剧赵冬苓通过 VCR 介( jiè)绍创作初心
02 导演谭嘉言( yán)：文学性吸引段奕宏加盟( méng) , 打造西北风味悬疑剧作( zuò)
这个故事非常精彩，我认( rèn)为赵老师的剧本非常难( nán)得的一点是，它在故事的( de)基础上具有很强的文学( xué)性，它描绘了人与命运、人( rén)与所处环境之间的关系( xì)，这种文学趣味让我对故( gù)事非常着迷。
导演谭嘉言( yán)坦言，正是《沙尘暴》剧本的( de)文学趣味，让他决定接手( shǒu)这部剧的拍摄工作。
△导演( yǎn)谭嘉言
所谓文学性，最重( zhòng)要的一点便是寄情于景( jǐng)，可以说《沙尘暴》剧组最大( dà)化地展现了这一点。
剧组( zǔ)选择西北的沙漠、草原、时( shí)隐时现的雪山当做故事( shì)的背景板，为整部剧定下( xià)了异域、魔幻、粗粝的美学( xué)基调。
剧组深入荒漠实地( dì)拍摄，以偏纪实的影像风( fēng)格捕捉自然赋予的苍凉( liáng)质感。
景色已经足够震撼( hàn)，镜头只需如实记录，环境( jìng)的压迫感便已自动渗入( rù)人物命运中。
这样的选择( zé)并非刻意为之，剧中那荒( huāng)芜的沙漠与废弃的小城( chéng)不仅是视觉符号，更是主( zhǔ)题的延伸。
△段奕宏饰演的( de)陈江河在沙漠啃馒头
衰( shuāi)败的县城环境放大了人( rén)物的困境，困在其中的主( zhǔ)人公是留下还是逃离？
这( zhè)种挣扎给了剧中所有人( rén)物一切行为的原始动机( jī)，那便是用尽全力活下去( qù)。于是这样的美学情境便( biàn)给了这种表达以广阔的( de)舞台。
△穿警察制服的陈江( jiāng)河
与导演相同，演员段奕( yì)宏也是看中了本剧的“文( wén)学性”才选择加入的。
从故( gù)事可观性来说，陈江河的( de)故事不如其他角色那么( me)精彩，但段老师看中了剧( jù)里的文学性，主动要求出( chū)演，并且成功塑造了一个( gè)全新的警察形象。
对于本( běn)剧另一个重要角色王锵( qiāng)，谭嘉言导演表示第一次( cì)见到他时，就感觉他有一( yī)种“孩子气”。
和王良这个角( jiǎo)色在成长环境中形成的( de)自我特质有共通之处，而( ér)且他本心善良，质朴的感( gǎn)受能力也有助于他进入( rù)角色。
△王锵饰演王良
谈到( dào)本剧的监制是高群书导( dǎo)演，他导演的《西风烈》是国( guó)内此类题材影视剧绕不( bù)过去的里程碑，同样的“西( xī)北味儿”十足。
高导经验丰( fēng)富，他的《西风烈》给我留下( xià)了深刻印象。在这部剧中( zhōng)，他在影像风格、叙事风格( gé)上都给予了很多帮助，尤( yóu)其是他的心态和经验，让( ràng)我们在创作过程中更加( jiā)从容。
谈及首度与优酷平( píng)台合作，谭嘉言导演满是( shì)感激：“优酷给予了我最大( dà)的信任和充分的创作自( zì)由度，这在当下的创作环( huán)境中非常难得。”
导演接下( xià)来还“剧透”道，他与优酷接( jiē)下来还将合作第二部作( zuò)品《光与霾》，值得观众期待( dài)。
03 近十年悬疑剧发展 , 求变( biàn)求新是主旋律
悬疑剧一( yī)直是最主流的剧集类型( xíng)之一，但是正因如此，类型( xíng)赛道始终面临着创新突( tū)破的难点。
回顾近十年悬( xuán)疑剧的发展，2015 年之前，受到( dào)早期经典作品《重案六组( zǔ)》等的影响，大多仍多为单( dān)元剧的形式，案件与案件( jiàn)之间的关联性不强。
△《白夜( yè)追凶》成 2017 年悬疑片一大爆( bào)款
2017 年，优酷制作的《白夜追( zhuī)凶》是当年一大爆款，本剧( jù)以极具电影感的镜头与( yǔ)双胞胎探案的新颖叙事( shì)诡计，迅速招揽了大批剧( jù)粉。
更重要的是，本剧验证( zhèng)了悬疑题材成为全网爆( bào)款的潜力，潘粤明“一人分( fēn)饰两角”直到今天都是剧( jù)迷们讨论的热门话题。
经( jīng)此一役，平台无疑看到了( le)“悬疑 + 人性深度”的叙事可( kě)能，不少作品开始运用人( rén)物情感串联多线时空，增( zēng)强观众的沉浸感。
这种叙( xù)事方式摒弃了单纯追求( qiú)烧脑和复杂剪辑的做法( fǎ)，让观众更关注人物内心( xīn)世界和情感变化，使故事( shì)更具感染力。
再以《沙尘暴( bào)》为例，它以人物的情感为( wèi)线索，将 2004 年、2012 年等不同时空( kōng)巧妙串联，每个时空的断( duàn)点都源于人物的情感。
观( guān)众跟随人物视角，在不同( tóng)时空穿梭，深入感受故事( shì)的张力和深度，仿佛置身( shēn)其中。
△《沙尘暴》中的女性群( qún)像
《沙尘暴》虽只有 12 集，却描( miáo)绘了七个独立成篇、立体( tǐ)鲜活的嫌疑人和两个女( nǚ)性受害者，每个人物都有( yǒu)鲜明特色和人生选择。
女( nǚ)性角色更是多样，她们既( jì)是受害者又是加害者，展( zhǎn)现出野草般旺盛且孤独( dú)的生命力，体现生活的复( fù)杂性。
人物之外，视觉表达( dá)也是《沙尘暴》的一大亮点( diǎn)。
剧集根据西北地貌特征( zhēng)，采用明亮、开阔又荒凉壮( zhuàng)阔的影像风格，照明上接( jiē)近自然光效，演员表演追( zhuī)求生活流的自然方式，叙( xù)事和剪辑淡化戏剧冲突( tū)，从逻辑和人物动机出发( fā)展现故事。
△荒漠极速飙车( chē)
同时，以大量风沙实拍营( yíng)造漫天狂沙的西北小城( chéng)氛围，“沙尘暴”这一美学意( yì)象折射出“掩盖与隐藏”“冷( lěng)酷与无情”等含义，与剧情( qíng)中隐藏的真相、人性的冷( lěng)酷等相互映衬，象征命运( yùn)的无常。
现如今，地域地貌( mào)已成为悬疑剧的另一种( zhǒng)标签，比如 8D 山城重庆、冬日( rì)冰冷肃杀的哈尔滨相继( jì)成为国产悬疑剧中的“罪( zuì)恶之城”。
所以，期待这一部( bù)具有西北风味，并将视听( tīng)语言推向极致的《沙尘暴( bào)》能够在这个困局中探索( suǒ)出一条新的路径，开创悬( xuán)疑剧的西北特色。
